修復
修復 活動にリンクされ メンテナンス、回復、リハビリテーション、 保全 の アーティファクト などの歴史、'アーキテクチャ, un 原稿 または 絵画。 （の用語 ラテン 復元する作曲 王 再び 修復 意味固体、ゴシックからすると stiuryan）時代の文化との関係で開いている矛盾の時間が多い上に、この関係で異なる意味を取得しています 歴史、このように作ることは不可能明確定義。意味はこの法律において"修復"とに起因する"省エネ"が大幅に著者、時には限りの代わりに、時には同義の言葉を見つけることによって異なります。
歴史
古代
古代では修復作業は、主に意図されたシンプルな メンテナンス または 更新 作品（建物、 絵画作品、 彫刻の作品 または他の 動産）時間（このような態度の例の味によって決定されます マラテスタ神殿 の リミニ聖フランシス教会の変換による レオンがバッティスタアルベルティ と介入の多数の バロック ギリシャの彫像の変換イデオロギーの動機は、中世の教会）やなどの - コンベア ローマ として 戦利品 - 2番目の目的適応する政治的利益に関連すると、神への寺院の変更 パンテオン 多神教者 で キリスト教の教会。
第17
後半から 17世紀 掃除や絵画の内層だけでなく、統合に関するマニュアルを普及し始めている しっくい 私有財産の重要性。いくつかの最も有名な作品の上の中 フレスコ画、その期間のアーティストの伝記によって記述がよく回復に知られている ファルネーゼ宮 で発生しました。 1693修復のような チャールズMarratta に ロッジアプシュケの外務省で、バチカン市国句、取り扱い ラファエル。これらは主に再構築を目指している、オリジナルの外観を回復描画。の建物手動での実践に循環場合でも、これは特に良い聖職者の場合にみられるようにしたメンテナンスを実行する方法。
18世紀と19世紀
終わりの 第18 あなたの誕生を持って歴史研究-考古学的な 過去の資産、発掘調査の結果として発生した ポンペイ と ヘルクラネウムこれらの発生のギリシャ、エジプトの発見再発見する エジプトキャンペーン の ナポレオンボナパルト。この手順は、古代の芸術の本質的な知識は過去の作品（最初の古代美術に限定し、その後に拡張との関係の変化につながる 中世の）、近代的な復元の誕生と理解した。
このような理由正確に時 ウジェーヌは、エマニュエルヴィオレ=ル=デュック （は1814年から1879年）、著書 辞書フランスの建築の注釈秒から。 11 16に 見出し 修復 状態"という言葉、何モダンです。
この時点で2つの主要なトレンドがあります：
- 何が追加、既存のギャップに対する素材や簡素化フォームの（の修復などの区別を認識を統合するの介入の明瞭を好む傾向がある コロシアム （1807 - 1826）と'sをアーチタイタスの （1818 - 1824）するには ローマ によって実行される ラファエレスターン と ジュゼッペヴァラディエル）。
- その修復は、自分自身を識別する必要がありますてください デザイナー 元の仕事を補完する部品が足りない、なぜ作られたし、破壊されたため、または低下したため、新たな介入によって変更。ビオレ=ル=デュックに"建物を改装しよると、メンテナンスや修理、または再度それをしない場合は、完成度の任意の時点で存在していることがあります状態を復元します。この位置は、通常、定義されて 文体修復。
これらの2つの傾向に生まれたに応じて イングランド l'の反回復の動きそれは - で開始 ウィリアムモリス - 参照の理論に ジョンラスキン （1819 - 1900）は、復元は"建物が苦しむことができる最も完全に破壊：端うちも実際の残りの部分を収集する、破壊私たちは破壊しているものを虚偽の記載を伴うことは、破壊であることを示す。
の終わり'8 100 で イタリア 建築修復を理解する2つの新しい方法：
- 歴史的修復、どのように歴史的文書（に基づかなければならない作業を補足するものと主張ルカベルトラミタワー スフォルツェスコ城）。
- 修復 言語学の 創設者 カミロボーイト （1836 - 1914）、認識の概念を介入が組み込まれ、時間の経過は、案件に行われている芸術的価値を持っている追加の尊重を必要とします。老化（緑青の保護記号）。
2つの主要ファウンダーベルガモは美術の修復が ジョンドライSuardo、どの科学の時代とヨーロッパの修復間の情報交換彼の有名な"ハンドブック修復の"とフィレンツェの収集方法論線を描画するに匹敵 ユリシーズオーブン 人との マニュアル画家修復 多くのカードテクニックをすべての問題を解決する方法について説明がフレスコ画では、発見さ油と温度。どちらも、まだ復旧作業の概念と必要性を、時には、アーティストのオリジナルのアイディアを解釈する時の兆候を繰り返す除去するために認識されます。
20世紀
アーリー 9 100 そこに根本的な貢献がある 最大ドヴォルザーク （1874 - 1921）と アロイスリーグル （1858 - 1905）。
リーグルの デアModerne Denkmalkultus （1903）いわゆるを提案 理論値の にどの記念碑は複数の値を（歴史的な、新しい芸術、骨董品など）が同時に考慮修復しなければならないているという。
20世紀の前半は図によって支配される グスタボジョバンノーニ （1873 - 1947）、スポンサー名の下に行くの修復理論の動向 修復科学。ジョバンノーニの方向との調整の下に必要な共有の修復プロジェクトでは、'考える建築家いくつかの専門家（化学、地質学者、等。）エイ建設と介入技術の知識に有用な貢献をするの。
ジョバンノーニもいくつかのカテゴリの回復をもたらすことを提案：
- 修復は、連結、一貫性のあるコレクションに必要な構造安全性の十分なレベルを復元するに動作します。
- 修復統合または anastylosis断片化された部品を保持する記念碑または統合。
- 修復解放、または削除が少し歴史的、芸術的価値があると考え余計。
- 修復が完了、アクセサリーを追加して認識基準によるとした。
- 修復技術革新のある建物の再利用のために必要な新しいコンセプトの重要な部分を追加します。
同時にしかし、 アンブロジオAnnoni いわゆるを確立する 理論例または必要自体が作品として、各案件を扱うには、歴史的な文書や支援のメイン文書考慮したアーティファクトオブジェクトを慎重に分析するための抽象理論を避け。
戦後イタリア、近代的な修復
で 第二次世界大戦 イタリアの修復の戦争論の破壊を次の言語学と科学の立場から重要な距離を続け、いわゆる向かって 重要な復元。
このストリームはいるが多くのポジションも弁証法的に反対している。この段階の主要な理論の中で、我々が言及することができます ロベルトウィンドウ、 レナートボネリ と ブランディ。後者は、その物理的な物質の芸術作品の認識の方法論の瞬間'として修復を定義し、その二重極性 美学 と 歴史的将来への伝送を視野に入れ。
この文化的な文脈では、多くの修復と保全の建築家の一部である フランコMinissi。
保護のプロパティのオブジェクトのフィールドの進行拡大は - 芸術作品 - 商品や物質文化の民族文化人類学の関心から、良いオブジェクトsull'artisticitàの彼の理論を設定する重要な位置の復元を損なう動作正式なオブジェクト関心を先駆者の間で見られる保護の物理的な保全の関心が高まり回復、主要なだけでなく、 ピエロSanpaolesi 石材の連結の処理方法。
で 70年代 20世紀は、いわゆる生まれ ストレージの理論 既存の統合のため、簡略化でも文体の統合、あらゆる種類のを拒否、 - 完全に保存 - と明らかに近代的な追加。この現在のリコールの主要な代表者の中で アメデオベリーニ と マルコはDezzi Bardeschi。
過去20年間、コントラストの間に 保全の理論 と 重要な復元 それが徐々にポジションに向かって収束減少 重要な保守。
ほんの数孤立の声が根本的に異なる理論を提供しています。このような場合は ポールマルコーニ、これは、建築の概念があります前提 信頼性 の大部分は19世紀の理論を反映して材料（概念と作業の実行が別の人々に属しているため）となる位置 文体、歴史的な修復。代わりに、提案の認識と介入の統合を簡素化するための原則を反対 identiqueにrifazione 部品が欠けたり変更されました。
上記に加えて、主要な現代的な理論（）の中には、注意することができます：
- ウンベルトバルディーニ
- ジョルジョBonsanti
- ジョンカルボナーラ
- マッシモCarmassi
- ジャンフランコはSpagnesi Cimbolli
- アレクサンダーコンティ
- ポールファンチェリ
- ベニートポールTorsello
- ジョヴァンニウルバーニ